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第四百三十三章 小钢炮（第2页）

因为大家都觉得他长得特像越南人，瘦小枯干，獐头鼠目，尤其是很有特色的大门牙，演坏人都不用化妆，娘胎里自带，不演这个反面角色都对不起他，于是他就义不容辞的上阵了。

这事反映了冯晓刚能走到今天的一个重要特点，就是他不会放过机会，哪怕这机会看上去很艰难，但他一定会伸手抓住，所以他才能一步一步的从一个小场工，熬到了国内知名大导，中国电影导演票房之王，才能以他那副尊容追到了徐凡这个大青衣。

所以好多人说冯晓刚在影视圈发力是从《北京人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，事实上，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。

正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色都是在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。

冯晓刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁：“您是谁啊，您是站天.安.门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点儿晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”

这种谄媚，任谁听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。

但看看他拍的片子，又不是那种三俗无趣，就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。

为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么？容易么？

除了《编辑部的故事》、《北京人在纽约》这些让冯晓刚在影视界立住脚的片子，他真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影《甲方乙方》。

不过宋铮最喜欢的却和别人不一样，他喜欢的是冯晓刚的导演处女作一一《永失我爱》。

说实话，这是一部闷骚的电影，充斥着王硕之流浑不吝和死硬到底的风格，当然画面和运镜都很出色，不过这电影是一杯具，还是华丽的杯具。

据说，冯晓刚被连毙三部电影，开始他以为是拍的不够深沉，要《黄土地》那样的，于是玩命深沉，后来又以为是不够唯美，于是又拼命唯美，向着《红高粱》看齐，结果三连禁，搞到他嚎啕大哭。

终于审片的有好心人点了他一句：“你为什么总要拍悲剧呢？我们国家的群众生活有那么悲惨吗？改革开放那么多年，反而越活越回去了？”

于是冯晓刚大彻大悟，改拍喜剧。

《永失我爱》其实也不算喜剧，不过的确有点儿大师范儿，宋铮记得电影的开场，当徐凡演的空姐出来时，光给的叫一个好啊，角度叫一个完美啊！嘛叫亮相？这就叫亮相！没有对比能有这个效果吗？

不过，宋铮那个时候，还很肤浅，《永失我爱》这路数，完全不是他的菜，不过就冲徐凡这惊艳的亮相，他还是很认真的看完了这部片。

宋铮记得，看这片子的时候，他刚17岁，还未成年，血气方刚，除了动作片，科幻片和a.片，是绝逼忍不下这么闷的一个多小时的，可那天愣是忍下了。

而且我看到后来郭韬因为自己患了重症肌无力，而强逼不知情的徐凡走，徐凡又哭又闹又打又骂就是不肯离开，最后一头撞在他们辛苦装修好的家的门上，一缕鲜红从玻璃门上蜿蜒而下，一声惨烈的哭叫“你太狠了！”

宋铮这么一个汉子，愣是差点儿没绷住哭出了。

从这这部冯晓刚的电影处女座里，就不难看出，冯晓刚开始转战电影界的时候，他并不是想延续《编辑部的故事》那种风格，他是真的想正经做一个好的，有情怀，像张仪谋，陈恺歌，乃至更老一代谢缙那样的导演。

说起来，他起手拍的片子也相当不错，《永失我爱》是不折不扣的青春片，就算是放在宋铮重生那会儿，上院线都未必比《致青春》差，肯定比《小时代》好。

但时也命也，赶上中国电影最低谷的那个时代，那个时候，拍这种类型片基本是死路一条，这头一炮基本哑火，后面两部更是都没过审查。

后来王硕导演，冯晓刚本人主演的《我是你爸爸》也一样没过审，基本属于拍什么，完什么，妥妥的票房大毒药。

这种霉运连连的现状，要是搁别人身上，早就一脑袋扎粪坑里，闷死算了，可冯晓刚不但上来了，还一抹嘴，理直气壮的告诉别人，我又有主意了。

冯晓刚是怎么爬起来的，在后来他个人的自传里也好，各种访谈里说的很多了，关键就是韩三爷给了他一次机会，他抓住了。

而且他嗅出了上面对王硕的忌讳，不管是不是故意的，慢慢与王硕疏远，开始与刘衡、刘震芸合作越来越多，又交好张国利，算是真的走出来了。

为此后来他当面向王硕端酒赔罪，算是把这段势利眼的过节了了，才又有了《非诚勿扰》，乃至后来的《私人定制》。

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