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帝王之心不可揣测（第1页）

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壁瓶，是明万历时的创新器形，也叫轿瓶，顾名思义是能挂在墙壁或轿子上的一种花瓶。壁瓶从前面看可能千奇百怪、各不一样，但背后都一个样，一水的平板带穿孔。

清朝是花瓶样式创新的高峰期，尤其在康雍乾这祖孙三代手里，简直是玩出了花，新样式、新名字像雨后春笋一样，噌噌噌往外冒。观音瓶也叫观音尊，康熙时出现的新品种。观音瓶和梅瓶的相似度高达90%，区别只在肩部以上，梅瓶口小脖子短，观音瓶基本上可以看作把脖子拉长、加粗，口加大之后的梅瓶。

柳叶瓶，康熙时的又一个新品种。一听名字就知道，柳叶瓶必定高瘦细长，具体特征是口部外撇，细脖子，肩部最宽，越往下越瘦，又叫"美人肩"。

胆瓶，直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉，文物里头还有清雍正天蓝釉胆式瓶呢，清雅、素淡，和他儿子乾隆那农家乐的审美还真的不一样，瞧瞧老爹的爱好，祭红釉玉壶春瓶、仿哥釉蒜头瓶、炉钧釉蒜头瓶、都是走的不贵自华的那种风格，就算是彩缠枝花卉纹盘、斗彩海水龙纹盘也有留白，再看儿子的，洋彩花卉纹蒜头瓶、唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶，五彩龙凤呈祥碗、那叫一个色彩艳丽、富丽堂皇，不过也有胭脂红釉菊瓣盘、仿朱漆菊瓣式盖碗这种绝对不是哗众取众但是一眼就光华内敛夺目的物件，最让人看的眼疼的就是那一件‘瓷母’，17种风格的混搭，具体什么样就不用说了，大家都知道，但是也有人说了就像把LV、Prada、Gucci、Versace等大牌一股脑儿穿在身上，钱是没少花，然而土掉渣。”其实还真的不是这样的，当时这件瓷器的工艺水平相当之高，色彩华丽、施釉精美到无以复加。

‘屁股决定脑袋’，你坐在了那个位置，就得想的长远，皇帝的用意，并不只在意好不好看，而是炫技，扬我国威。皇帝也不是一般意义上的文人，更不是什么桃源清士。更多情况下，他要代表的是一个王朝的气势，一个国家的国力。帝王气象与皇家风范，永远居于个人审美之上。换言之，在体制内，某些规制必定是一脉相承的，由不得喜欢或不喜欢。

或许我们可以这样说，乾隆一朝的经济实力与工艺允许他产生大量繁缛雍容的瓷器，在炫技的同时，乾隆也大量追摹宋代瓷器的风格。就好像是乾隆仿宋官窑琮式瓶、仿汝釉圆洗、仿汝釉花囊同样也是和雍正时期审美一样。

这是一种交替融合的审美行为，其背后既有三千繁华皆是梦的看透，也有普天之下唯我独尊的霸主之态。

通俗的说，既能浮夸，也能雅致。这样的审美不仅仅是自身的艺术修养而成，更是因为欣赏者本身是以帝王的心胸与眼光来鉴赏。装得了千山丘壑，容得下小桥流水。否则空谈素净，恰是因为未曾见过繁华。

看一个器物，不能单纯的以现在的眼光去评判——尽管现代人的品味也未必优秀到哪里去。应该将之放在历史的大环境里，以古人的眼光去揣摩和品味。

1736-1796为乾隆年间。这时候的欧洲正处在由豪华浪漫主义巴洛克风格向充满爱欲味道的奢靡洛可可风格转变的时期。整个欧洲大陆弥漫着一股充满了东方元素的新古典主义风。原来，乾隆朝瓷器的审美，以当时的眼光看，不仅不俗，还与全世界的时代潮流保持着相当一致的步调呢。

与中国艺术画风迥异的西洋艺术，将乾隆皇帝深深吸引。无论是郎世宁的宫廷画作、色彩缤纷的洋彩瓷器，还是传教士们进献或参与制造的机械钟表、望远镜等各类仪器，乾隆皇帝都非常喜爱。豪华的巴洛克风和繁复的洛可可风，更是与乾隆皇帝好大喜功、铺张浪费的性格十分合拍。见到皇帝如此，清宫中的中国画家、画匠也纷纷投其所好，向传教士讨教西洋绘画术。因此，这些装饰风格与西方同时期艺术风格颇为相似的器物，迅速地在清宫中流行开来，形成了乾隆时期工艺品的一种特殊风气。{转载瓷器圈}

就这些东西，妖仙们简直烧造了不知道多少，同时为了有一丝古拙之气，还特意送到了加速阵法里面放了几天，本来新烧制出来的物件宝光四溢，从哪哪看都像是新东西，从阵法里面一出来，顿时就有了那种时间流转、改天换日的那种沧桑，就是没有人把玩的痕迹，也就是‘包浆’，也称‘宝浆’。

包浆是古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。不止瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。

包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉人们这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。

不过鱼乐也没有打算往外卖，要是三天前做出来的瓷瓶卖出三百年前的价格，即便是神仙之流也觉得不厚道，自己留着做摆件不好吗？

还有种器型，两个瓶子连城一体，像连体婴一般，叫做双连瓶，流行于雍正、乾隆年间。除了双连瓶，还有三个、五个乃至更多瓶子连在一起的多连瓶。双连瓶和多连瓶的重点在于连，至于花瓶长成什么形状则不重要。鱼乐不大喜欢这一种，主要是不好看，柳叶瓶还是比较符合鱼乐审美的。

灯笼瓶，乾隆以后非常流行的一种花瓶。撇口，脖子短而粗，溜肩膀，筒状的肚子，活脱脱像一个大灯笼，这基本上就不受待见，但是也不能够因为不喜欢就把人家给湮灭了吧，所以还是有几个素胚子，也没有裹上什么颜色，只是本来的白面，别说烧出来之后还挺有那个味道。

就这些素色的瓶子，加上制式、颜色，那就是玉壶春瓶、梅瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、美人瓶、耳瓶、胆瓶每类颜色又细分了五六种，几百件总是有的，当时拿出来的淬完火之后蹲石板地上跟彩虹似的。

这还是专门用来配各种各样的花朵插瓶的，只不过没怎么用过。既然自己烧造了花瓶，那肯定还是要有碗碟的，一套就是56头，餐具里面的头指的是一套餐具里面有多少件陶瓷单品，类似于通常说的那个‘件’、‘个’、‘只’的意思。

餐具里用“头”计数的只有陶瓷餐具，这是一种从古至今流传的叫法。如一整套瓷制餐具具指十碗，十碟，十盘，十汤匙，十筷子架，一鱼盘，一十寸盘，一大勺，一汤锅，一烟灰缸，一牙签筒，共计56头。鱼乐只是烧制了半套，五碗、五碟、五盘、五汤匙、五筷子架，一鱼盘，一十寸盘，一大勺，一汤锅，一烟灰缸，一牙签筒，共计31头。

这是给大龙、龟叔、莱斯利、阿星还有她自己准备的，明黄龙凤呈祥、釉里红缠枝牡丹纹一套、粉彩菸叶纹一套、粉彩四季花卉、百子、红彩福纹寿一套、青花瓷菊瓣纹碗、青花渔樵耕读一套，一套半透明的冰种飘云绿31头翡翠碗碟，同时还有一套6式白玉金缠枝攒红花碗、光是米粒大小的红宝石就用了116颗，比乾隆御用的那个奶茶碗还要华贵，一块玉石上面抠下来的6双筷子、6个汤匙，六把切割肉类的小玉刀、捻水果的小叉子、6盏花口小玉杯，其实已经算是集使用和观赏两用的餐具了，一下子烧了这么些个，最起码三年之内不用再做了。

酒杯那就有更多的材质了，瓷的、玉的、翡翠的都是喝餐具配套来的，还弄了一套银烧蓝蝶恋花酒具，最起码一把壶配上6盏酒杯是标配。还弄了外国人那一套，看起来特别复古的水晶浮雕百花争艳酒桶，猩红色的桃花酒汁从透明的龙头里缓缓流向下面配套的十二花令鎏金纹饰水晶酒盏里面，端的是金碧辉煌。

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