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毕竟再长的电视、电影也是一点点拍出来的,可能这个镜头看着合适,但跟后面的剧情衔接的不好,而废。
要重拍就得重新聚集演员,这很不合算,于是就有了,各种风格的镜头都拍一点,留做备用。
还有一种情况就是确定了某一个镜头特别精彩,虽然这种情况很少,但也要再拍一条,留备用,这叫“保一条”。
电视、电影也是一种产业,没有我们想象的那么简单,看着电视里的人说说笑笑的,就感觉轻松异常。
看着简单的镜头,可能演员演绎了几遍、十几遍、甚至几十遍了,可能都快吐了,脸都快僵了,还得保持笑容。
今天的情况就差不多,很长的一段时间就是在拍摄刚才那段戏了,就从柜台到门口几步远的距离,可把这几位累的想吐。
财神的剧本写的很简练,也就尚井跟他合多次,两人有默契才行,要是换别的导演,打不死财神算我输。
财神的剧本都是这么写的:
捕头:“我公务在身,我心系百姓。”往外走
掌柜:“你听我说。”拉住老邢
捕头:“啥也别说了,事已至此各安天命吧。”还要走。
掌柜:“那就麻烦你,把上个月的酒钱结了吧,算盘伺候。”算盘。
剧本上基本是台词,对于动描述很少。
编剧的责任就是负责台词,其他是别人负责的。
有人可能要说了:“既然你台词都写了,直接写上动多好。”
按照上面写的那是小说,只听说小说改编剧本,极少听说过剧本改编小说的。
而且编剧这么做也是有用意的,毕竟你不知道拍摄时的场景,你设计的动能不能用的上。
比如小说中描述主角回身一转,瞬间踢出十八脚,把人踢出十米之外。
如果编剧在剧本上加上类似的动被导演看到的话,得到的回应一定是狠狠的把剧本摔在地下:“这都特么什么基吧玩意,萨比编剧。”
要知道能在空中踢出两脚的都是行家了,当然你要说借助威压等道具都能做到。
但你想象在空中踢出十脚得多长时间,多影响观影效果,观众会尴尬死的。
不如描述的简单点,给导演或者武术指导留下发挥空间。
尚井就是这么做的,看着不合适的地方直接喊咔。
可能演员只说了几句话、甚至没有对话只有动的时候,他也喊咔,然后就上去给演员讲戏,然后退回去。
演员继续,这样反反复复,最后他老人家直接不走了,也不喊咔了,直接就在眼前现指挥。
“导演,你不用回去嘛,这样镜头就拍到您了。”
李彧替众人问出了心声,现在的他算是剧组里的傻大胆了,刚才老白他们就跟他点眼色,让他上。
“奥!没事,机器没开。”尚井到是很淡定,今天早上李彧没有看到人准备道具就很诧异。
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