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&ldo;这正是宫垣先生&lso;放心不下&rso;的地方吧。是不是宇多山君说的那个&lso;过剩的东西&rso;啊?&rdo;
宇多山往前欠着身点了点头,表示同意他的话。
鲛岛又说:&ldo;作为编辑也许不能这样想。所谓作品的完整性啦,市场销路啦等,讲得极端一点,对我而言都是无所谓的事情。而且,我对分析作品中的技术是否真实,警察的搜查方式与实际是否相符等评价一部作品的做法也不感兴趣。关键是我读了作品后,作品中的所谓&lso;过剩的东西&rso;能否引起我的共鸣。从这个意义上讲,当今日本侦探小说界可以说是前途暗淡,因此可能是……&rdo;由于过于疲劳,他的酒劲开始发作了。鲛岛自己都发现自己讲话越来越快,而且喝酒的频率也越来越高。
就&ldo;过剩的东西&rdo;(准确的定义宇多山自己也不清楚)而言,宇多山认为四个作家中须崎昌辅可能有望获胜。当然,他必须在五天之内写完一百页书稿。他写作速度慢,完全有可能无法按时完成。但是另一方面,其他三个作家在这种非正常情况的驱使下,很难预料会写出什么样的作品来。也许他们会超常发挥,出人意料地写出好作品来。
鱿岛问岛田说:&ldo;岛田君喜欢什么样的侦探小说呀?&rso;&rso;
岛田吸着鼻子回答说:&ldo;我这个人生性不爱挑剔。从所谓古典的到现代的我都读。要说最喜欢哪种的话,我还是喜欢真实的侦探小说。&rdo;
&ldo;那在真实的侦探小说的作家中,你喜欢哪个呢?&rdo;
&ldo;我认为我最喜欢卡&iddot;马尼亚,也喜欢库因和莱库里斯蒂,最近还喜欢上了c戴库斯塔以及p d詹姆斯等作家。但我仍然最喜欢卡&iddot;马尼亚,觉得他的侦探小说真正是历史悠久的精品。&rdo;
&ldo;你喜欢的没有一个是日本作家嘛。&rdo;
&ldo;我可是宫垣叶太郎的超级爱好者呀。&rdo;
&ldo;噢!&rdo;
&ldo;我记得你是库因的追随者,对不对?&rdo;
&ldo;&lso;追随者&rso;这个词用得有点过头。&rdo;
看来鲛岛实在是忍不住了,说着话他叼上一支烟,看了看桂子说:&ldo;就让我抽一支吧。&rdo;
桂子笑了笑说:&ldo;您不必那么客气,房间很大,没关系。&rdo;
&ldo;那就谢谢了。&rdo;说罢,敛岛点上香烟扭过头去对岛田说:
&ldo;我年轻时读的库因的作品,至今依然对其严密的逻辑非常佩服。当然,库因早期的作品也有像沙滩上的楼阁一样缺乏逻辑性的。&rdo;
&ldo;相比之下我更重视意外性而不是逻辑性。即便是有些不合理或其他问题,只要最后能够解决问题,我就可以接受。&rdo;
&ldo;这么说你一定喜欢舟丘的许多作品吧?&rdo;
&ldo;这个,也可以这么说吧。要说&lso;周密的逻辑性&rso;,那鲛岛君你应该最喜欢倔之内……不,应该喜欢林的作品吧?&rdo;岛田把到嘴边的林的笔名咽了回去,因为他听说在迷宫馆有不使用笔名的习惯。包括他本人在内的所有人始终坚持不用笔名,可能是出于对老作家的尊敬或者是惧怕吧。
这之后,&ldo;评委们&rdo;就侦探小说谈了许多。将近深夜12点时,桂子起身要回自己房间去,宇多山把桂子送到她住的房间。当他一个人返回大厅时,在走廊里迷了好几次路。
迷宫馆的走廊灯光昏暗。土黄色墙壁上的石膏像好像一直在盯着他,使他心里感到阵阵发毛。于是,他加快了因喝酒而变得不太灵活的步伐。他记得当时想对那些石膏像说点什么,但事后已经记不清楚了。
宇多山好不容易才回到大厅。只见岛田在教鲛岛叠各种折纸。他走进房间,重新打开一瓶酒,不加水就直接喝了起来。不知从什么时候开始,他充血的眼里喃着泪,大谈特谈起宫垣叶太郎留下的数量可观的侦探小说来,说他的小说是如何如何好。
夜,渐渐深了。宇多山记得最后一次看表是凌晨1点多。
这一夜他胡乱地躺在沙发上就睡着了。他梦见自己一直在一座从未见过的迷宫里徘徊。
第四章 第一篇作品
1
黑糊糊的天花板上是横竖交错的铁条,黎明的光线透过铁条之间厚厚的玻璃逐渐照了进来。由于玻璃的原因,光线显得有些发蓝。黑暗退去了,取而代之的是光明。这种黑暗和光明的交替,从远古的神话时代起一直延续到今天。然而,当早晨把这个房间从黑暗中解救出来时,却有一个人没能摆脱黑暗,永远地留在了冰冷的黑暗中。
迷宫馆,这个象征着自古以来的生死轮回的迷宫,在它最里边的正方形的房间里,有一个人静静地躺在厚厚的象牙色的地毯上。他四肢僵硬,十指张开,已经成为陷入混沌世界的僵硬的尸块。
死本来就显得不正常,更何况这个人的死还有另一个特征,那就是,虽然显得很残忍,但他的装束却像个小孩子恶作剧似的滑稽。只见他的颈部有一个血淋淋的大口子,脑袋像折断了的菊花似的已经不在原来的位置,尸体下边是一大摊血。血泊中,原本该是放脑袋的地方却放着一个奇怪的牛头。这不是一般的牛头,而是昨天晚上还挂在墙上的那个象征住在迷宫里的怪物的牛头。
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