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第七百三十六章 真与假（第1页）

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这是一幅字画缓缓的打开卷轴后，原本还很淡定的李默不由自主的眨了眨眼睛，就连站在李默身旁的李老太爷，都不可抑制的发出一声的惊呼。

这是一幅仇英的山水画，而且还是极具代表特色的玉洞仙源图，这不是李默第一次见这幅画，如果加上宝岛博物院的那一副，李默一共见到三幅，除去玄齐的这幅和宝岛博物院的那副，在李家也有一幅玉洞仙源图。

有些兴奋难耐的李老太爷，已经让人去把那副图请过来，不大的功夫，两幅一摸一样的图都摆在桌子上，大家都围在那边端详，一面看一面啧啧称奇，当真是一摸一样。

图以高远法展示从山脚一直到山顶的全景，然而细劲的铁线勾出蒸腾的云雾，将山分成三段，有些像隋唐画法。用留白减少画面着色的面积，用绢的底色加以调节、平衡浓艳的石青、石绿色对视觉的冲击。

山顶峰峦间，有琼楼隐现于林中，半山的溪流中有水阁筑其上，这些地方都有人类活动。山下是一个巨大的溶洞，有溪水从洞中潺潺流出，洞外坡石上，一个高士面溪盘膝，停琴静息，松柏围绕，宁静祥瑞。背后有侍童或煮茶，或端盘，或陈设，溪桥上有侍童正在过桥。

仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为明四家、吴门四家，亦称天门四杰。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。

仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如临宋人画册和临萧照高宗中兴瑞应图，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋院体画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。

玉洞仙源图是仇英的代表作，作品取景宏阔，结构严整，层次清晰，布局有序，景物繁杂而不拥塞，人物虽小但刻画精细，位置突出，反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，同时融以细密的皴法，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，代表仇英青绿山水的典型画风。

李默围着整幅图转了三圈，眉头都快把头皮顶破，低声的说：“我总觉得这两幅都是真的，就连宝岛博物院里的那一副也是真的。”

原本对这幅画已经有了鉴定结果的五人组，这一下全都不淡定，仔细的又对李家的画卷进行评头论足，不管是画风还是质地，都进行了一番详实的推敲，而后他们的主意也开始出现摇摆，都知道一副画只能有一副真迹，那么现在出现两幅同样的画，必然会有一副是假的，但他们又看不出哪一副是假的。

玄齐倒是不在意，他的手中握着秒表，悠哉的看着时间流逝，已经过去了这么久，李默就卡在第三样上，不知道舍弃，反而在这里死钻牛角尖，即使他成为李家的家主，这一生的成就恐怕也很有限。

“放弃这个我不鉴定了”李默思量半晌后放弃，用了全部古玩鉴赏的法子，却不能从中间发现蛛丝马迹，与其在这里苦思冥想，不如从玄齐那边直接得到答案。

五人组也满是好奇，因为他们也没看出这两幅画的差异，便催促卢广延快些打开玄齐的信封，好去宣布答案。

原本轻飘飘的信封，这一刻却好像是山峦般的厚重，带着求知欲和急不可耐，卢广延打开信封，就看到上面写着一行字，卢广延不由自主的读下去：“真迹……”

李老太爷听到这两个字后，立马不乐意，高声的说：“他那一副如果是真迹，那么老夫收藏的这一副难道是赝品，又或者说宝岛博物馆里面收藏的那幅画也是赝品？”

卢广延伸手往下压了压，等着李老太爷不开口后，卢广延才继续往下读：“此乃为仇英的真迹，后来被人用高超的揭画技术揭成多层，又用墨色渲染一遍……”

“扯淡”李老太爷也算是半个收藏家，听到卢广延说到这里，又出言反驳：“如果是揭画，我们自然能够看出来，不管是墨色还是笔法，这个完全就是真迹……”

“那你老怎么解释这里有两幅一摸一样的真迹？”玄齐的问题让李老太爷发呆，这还真是一个无法回答的问题。

如同打印般的两幅画，一摸一样，就连细微之处都是完全相同，要知道国画是艺术的创作，是不可复制的艺术品，不同的力道，不同的笔锋，不同的染墨，就会营造出不同的效果。

但是这两幅画完全一摸一样，不管怎么看都一样，从艺术品不可复制的角度来看，这是不可能的，因为没有人能够画出两幅完全相同的画。

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