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前头有一艘港口派出的引航船为他们指路,游轮紧紧跟着,缓缓驶向岸边。忽然,又有一艘小船开足了马力,驶到了引航船的跟前。
两条小船像是短暂地耳语了一番,无线电里传来了口岸指挥的指令:“更换泊岸平台,请跟随新指派的引航船调整航道。”
“风暴中心号收到,请提供详细原因。”
“更换泊岸平台,请调整航道。”
对面只是重复着已经下达的命令,没有想要同江逐浪解释的意思。
江逐浪蹙着眉头,轻轻地转动船舵,跟随着那小船偏离了航道。
“这种情况很少见吗?你看起来很担心?”
“没什么担心的,多花点冤枉钱罢了。这条道是被抓去收手续费的。”
“这么大个港口还搞这些小花招啊?”
“最早是西北渔民牵头起来的,现在都成了稳定的小产业了。前两年渔民穷么,赚不到钱就去当海盗,海盗毕竟危险,和这港口的小职工牵个手,既安全又赚钱。”
果然,抵达口岸下了船之后,一群穿着不那么正式的、散发着满身鱼腥味的当地人一下就围了上来。他们把护照翻得哗啦响,护照快过期的、没有办理疫苗接种小黄本的,每个都缴纳了一百万的印尼盾,约合人民币五百块钱。
还好唐智安留了个心眼,一早就弄好了小黄本,否则这旅程才刚落地,小姜接济的四分之一的钱就要花出去了。
疫检过后又是安检,安检人员恨不能把行李箱和背包翻个底朝天,一副要把每条异样的缝线都拆开来看的蛮横模样。
安检过后,大管家清点着护照准备去办理签证。
唐智安眼神轻轻一瞟,就看到了两个眼熟的乘客的名字。
一个叫洪希,是那个喜欢化浓妆的朋克女孩。她在护照上的照片尽显纯良,甚至还有些初高中小女孩未泯的天真挂在脸上。唐智安是通过排除法确认的那个女孩,毕竟这两张脸,除了年龄还算相符之外,没有一丝相像之处。
一个叫余女,是渔女。照片上的她和现实中的一模一样,浅色头发亮黄衣服,长发掖在耳朵后。嗯。唐智安不知道该从哪里吐槽起。难怪所有人都叫她“渔女”,原来她真叫“余女”啊!
“哎!那不是我的!不是我的!”
安检的游客队伍中传来一阵骚动,唐智安被吵闹声吸引了注意,转回头去看。
越过重重肩膀和后脑勺,只见四五个细瘦但精壮的保安压着什么又肥又白又好动的东西。
唐智安走进人群,拨开魏阳,越过朋克女洪希的脑袋望去,原来是宋筱被压在了地上。
为首的保安用膝盖死死地抵着宋筱那厚如牛一般的脊背,他的手里拿着一把手枪,那握枪的姿势不像是持着武器,而像是在端详。
那把手枪在灯光下反射出银白色的闪光,看上去有些眼熟,但距离隔得太远,没法看清细节。
“这是怎么了?”唐智安问着身边的人。
“还能怎么的,持枪入境被抓了呗!”魏阳热心肠地给她做了解答。
“那保安拿的是宋筱带来的枪?”
“不然嘞!”
这就找到了吗?海盗劫船那天,朝着江逐浪开枪的杀手。
借刀杀人,倒是来得轻松。
但是,持枪的真的是宋筱吗?和江逐浪聊天的时候,不是已经排除了他的可能了吗?十米开外,这么一把小手枪,连下药都下不好的家伙,能有那么准的枪法?演戏,还是乌龙?
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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