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对于王德孚这位表面上的《西厢记》创作者来说,其实这一次他倒不是很关心这部作品的评价,他看到这部作品能够红,表演的古典戏剧能够吸引众多观众,便已经觉得足够了。
这相当于他成功地完成了一次原来世界到这个世界的文化传播,连带着让其作者“王实甫”都火了,虽然火的原因,是它正是王德孚的笔名。
有不少文坛人士,为了蹭这一波热度,在发现关于《西厢记》的内容解析,已经被其他评论家抢占阵地之后,他们就另辟蹊径,开始研究王德孚用这个名为“王实甫”的笔名,到底是何用意,毕竟在这之前王德孚似乎还没有用过笔名。
还别说,这群研究王德孚这个所谓的新笔名的文坛人士,还是有点东西的,他们觉得王德孚之所以用笔名,正是他自己纯粹将《西厢记》当成了游戏之作,怕用本名会影响自己的形象,还有人则认为,王德孚用这个笔名,就是想用它来专门创作古典戏剧……
当王德孚自己看到这帮文人煞有介事地研究这个所谓的新笔名时,他有些啼笑皆非,或许这就是名人效应吧,如果你是个名不见经传的普通作家,你就算换十个笔名,怕都不会有去研究你的笔名。
还有文人觉得“王实甫”这个笔名给人一种更接地气的感觉,至于王德孚的本名,则更加飘一点,普通观众可能看到这个名字,联想到的都是颇为艰深的作品,阅读起来门槛颇高。
因此,这帮研究王德孚新笔名的文人,都认为王德孚这个新笔名取的就是妙,没有这个新笔名,也不会有《西厢记》的如此受欢迎。
而通过研究王德孚使用新笔名这件事,他们就得出了一个结论,那就是要让自己的作品大火,首先得换一个更加接地气的笔名……
能够将这种扯淡的说法搞得这么煞有介事,只能说不愧是文人们了,他们永远也不可能发现,王德孚的这个所谓新笔名,就是《西厢记》的真正创作者。
《西厢记》既然火到了魔都,那它在魔都作为古典戏剧上映,也是自然而然的事情了。
苏州距离魔都一点也不远,所以梅小玉希望已经和她非常亲昵的王德孚,可以陪她一起魔都,观看她的表演,同时也好好地在魔都这个大都市玩乐一番。
王德孚并没有拒绝梅小玉,主要是他和梅小玉的关系发展,的确非常迅速,谁让梅小玉这样古典气质的女孩,那样懂事听话呢?
她那全心全意奉承王德孚、不求任何名分的姿态,实在让王德孚没什么抵抗力,换任何一个男人,都不可能有什么抵抗力,毕竟梅小玉的颜值真的不差。
放到后世,梅小玉分明就是那种刚刚出道、颜值极高的女星,还没有被娱乐圈的浑水污染呢,现在却成为了独属于王德孚一个人的所有物。
最让人无语的是,梅小玉的父亲梅生伟都从来不管他的女儿这样倒贴王德孚,甚至还时常鼓励她的女儿,显然对这一切,都乐见其成。
可能是因为,王德孚表现出来的才华,确实征服了父女俩吧,不可否认的是,这一部《西厢记》,的确让梅家这个梨园世家,在古典戏剧圈子的影响力,更上一层楼了,王德孚对整个梅家来说,简直就是大恩人!
在《西厢记》的表演剧组集体前往魔都的时候,梅小玉却单独和王德孚一起坐火车去魔都,两人坐的当然是环境与服务最好的“头等舱”。
梅小玉在王德孚面前,总是显得这样天真可人,她拿着某份颇具影响力的大报,特别自豪地对王德孚说道:“默存你看你看,这份报纸也在说你的《西厢记》多么多么经典!”
王德孚微笑道:“不是我的《西厢记》,我已经把它送给你了,那就是你的了,何况你把里面的‘红娘’演得那么好,在这部作品中,我可是最喜欢她了!”
没错,梅小玉在《西厢记》中,饰演的是红娘这个角色,其实在一开始时,她是演女主“崔莺莺”的,但有一次她在王德孚口中,知道了对方竟然最喜欢的角色,是“红娘”之后,她便果断改变了自己饰演的角色。
而这一举动,反倒是让剧组里的另外一位资深戏者,欠了人情,只因随着《西厢记》的大火,它里面的女主角当然变成了炙手可热的人物,可以说,谁能够饰演“崔莺莺”的话,谁就可以迅速成名!
但是梅小玉为了能够进一步讨好王德孚,竟然放弃“崔莺莺”这个角色,然后去饰演“红娘”,只能说她真的太会舔了,也太会做选择了!
很显然,在梅小玉心中,出名根本就不是第一位的,取悦王德孚,才是第一位的,而在她看来,只要能够将王德孚哄好,对方一篇文章,就可以让她更加出名,或者干脆成为王德孚的情人,那也会瞬间声名大噪。
只不过梅小玉永远也不会主动曝光她和王德孚之间的关系,不争才是最高的境界,她本人其实还蛮享受和王德孚谈这种地下恋爱的感觉。
还是那一句话,爱情一旦公之于众,就会变得沉重。
在发现王德孚就是那种追求轻松、自由而轻责任的男人之后,梅小玉就知道该用怎样的方式,来保持对方的舒适度。
梅小玉和王德孚相处这么长时间,当然也知道了之前那两个女人,为何让王德孚选择冷下来。
他就是不想被任何一个女人束缚住,他才不想要和哪个女人完全确定关系。
王德孚从来没有掩饰他的这种对待男女之情的作风,那些想要追求一生一世一双人的女孩,当然会对他敬而远之,而像梅小玉这种明确知道自己想要什么的女孩,则会用她的方式,来尝试征服这个极具挑战性的目标。
这个时候,她就抱着王德孚的手,紧紧地依偎着他……(小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM)
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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