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第48章 留守(第1页)

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武无第二,文无第一,而说唱可以并列第一。即使邹柏豪能够占据先发优势,在华语说唱占有一席之地,也未必有多大的先机。说唱音乐的爱好者以年轻人为主,不讲究排资论辈,老资格说唱歌手欧阳靖在台下参赛,就好比周Jay参加中国好声音,可最终还是被淘汰了。

安抚了邹柏豪,接下来林飞和虞雨晴一起观看了《无人知晓》的试映。

是枝裕和版本的《无人知晓》的剧情比较压抑,但其实其改编源自的真实事件更加残酷,1988年东京西巢鸭地区发生一起骇人听闻的新闻:一位母亲为跟新男友同居,抛下5个孩子(14岁的长子、7岁的长女、3岁的次女、2岁的小女),其中还有一个小儿子的尸骨放置家中。当被警察发现时,小女已被长子与其朋友虐待致死,尸骨被抛弃荒野,长女与次女身体极度虚弱,三个孩子在恶臭的屋子里相依为命。

是枝裕和的电影对事件进行了相对温和的处理,电影没有尝试指责任何人,而是克制而缓慢地展示小孩子们的生活,但是这终究是一部压抑的电影。林飞的描绘比原著还要温和得多。

最初在时光影音拍摄这部电影时,留守儿童这个题材并不是林飞的初衷,但是在拍摄过程中,林飞查阅了很多资料,访问了许多相关的志愿者、老师、社区干部以及留守儿童家庭的成员。他这才意识到,留守儿童是个多么庞大的群体,而这个群体中,又有多么严重的问题。

是枝裕和原著的遗弃事件,只是东瀛社会的极少数极端事件,而华夏留守儿童面临的困境虽然没有那么触目惊心,但是数量却更加庞大,矛盾更加难以解决。所以林飞也下定决心,不管条件多恶劣,也一定要把这部片子拍完,所以才有了后来他自己垫钱拍片的事情。

是枝裕和的原版电影开头,是通过母亲带着几个孩子搬家来体现这个单亲家庭的特殊之处,孩子们把搬家当作捉迷藏,镜头柔和而温馨。

而林飞版本影片的开头,林飞的风格还留有一丝《小鞋子》的意境,只做了一个寓意简单的镜头:父亲抱着孩子在砌墙,但是他抱着孩子就没法搬砖,搬着砖就没法抱着孩子,小孩子一被放下就呜呜大哭,一抱起来就不哭了,但父亲又做不了活。

搬着砖就没法抱你,放下砖就没法养你。虞雨晴看着老实巴交的父亲笨拙无措的样子,忍俊不禁的同时又有些心酸。

最后父亲只能把小孩子交给一旁的长子柳乐看护。这个孩子也是林飞《小鞋子》的主演,那像受伤小鹿般的狭长眼眸,此刻已经多了一丝淡漠。

作为主角的五个孩子是一家留守儿童,母亲与父亲离婚后离开了家,杳无音讯,而父亲则常年在外地务工。

接下来的情节很简单,父亲外出打工,把孩子交给爷爷照料,但是爷爷身体也不好,根本看管不了这些小孩。于是一群孩子整日四处游荡,周围附近的居民也是见惯不惊。

而长子柳乐则承担起了照看几个弟弟妹妹的重任,长兄如父,他要去超市买东西,做饭,洗衣,而每晚他睡觉之前,他都会凝视着对面父母的床,想起妈妈还在一侧安睡的样子。

到了元旦节,柳乐只能自己给弟弟妹妹们写贺卡,并署上了妈妈的名字。

孩子们都很开心,只有妹妹小京发现了贺卡与以前妈妈字迹不一样。小京的梦想是买一架钢琴,为此一直在几毛几毛地存钱。看着贺卡上画着的钢琴,她的神色露出了一丝惶然。

父亲出门前留下了一笔钱,而这个家庭,贫穷并不是这些孩子正在经历的最大困难。缺乏父母的陪伴、缺乏爱与关注所引起心理问题才是。

柳乐上学的班级里,有很多留守儿童。这个群体出现了非常明显的两极分化:一部分学生成绩优异,对老师恭敬有礼,但性格敏感易怒,有时甚至会有暴力举动。

比如柳乐班上,有一位品学兼优的班长,她平时学习认真,能非常好的完成班主任老师布置的任务。一天,她在写作业时,后排的学生一直在打闹干扰,她劝说了两次。对方还是不予理睬,班长突然暴怒,拿起文具盒将同学的头给打破了。

班长这样的孩子学习特别刻苦,但是遇到挫折时,也会情绪失控。大概是将情感寄托在老师身上,他们希望通过自己的完美表现,获得老师的喜欢,所以当他们面对自己的不完美时,便产生了强烈的挫败感,乃至超越年龄的愤怒。

而柳乐班上的另一部分学生,则是让所有老师都头疼的对象——他们撒谎、打架、不学习,几乎“无恶不作”。但当常年在外的家长回家与孩子共处的时候,这些“坏孩子”又都会表现得特别乖巧,与之前判若两人,但家长走后便又立刻“原形毕露”了。

这些孩子也许是希望通过负面行为唤起家长和老师对他们的关注,毕竟“犯事”以后老师会跟家长沟通,而家长至少会重视他们一下,哪怕是打骂呢。

两类孩子都在用着自己的方式,希望获得更多的关注和陪伴。而柳乐介于这两种情况的中间。一方面,需要照顾家中老小的他,无法全身心投入学习,导致成绩并不拔尖;另一方面,他也胆怯懦弱,不愿意通过违反纪律的出挑行为来获得老师的注意。

而这样中间地带的孩子,自卑、孤僻,更容易被人忽视。

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