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上飞机前,周明星不顾卫昇的反对,强行把这段录音发给了正在剧组拍戏的沈轶。
“放心吧,你大师姐做事情有分寸的,而且这回她是一番大女主,在剧组也是有话语权的。”周明星安慰他。
卫昇郁闷地看了他一眼,幽怨的眼神,表示他并没有被安慰到。
人还没进组呢,就想着改剧本,大师姐不会以为他喜欢耍大牌吧?
就在卫昇暗暗忐忑的时候,同一时刻,听完这段录音的沈轶,沉吟片刻,把导演李雷请到了一边,将这段录音放给他听。
李雷一开始听到一个新人在那质疑他们的剧本写得不够接地气,还有些生气,可是听着听着,也不知道中了哪门子邪,居然该死的觉得录音里这个人给杨帆一家改过的剧情,好像确实更符合现实一点?
毕竟原来的剧情设定里,杨帆和女朋友大学谈了四年的恋爱,毕业后又一起回到家乡,这么深厚的感情,不可能因为一点误会,彼此连解释的机会都不给,就这么直接分手吧?
还有录音里的人说的话,虽然听着扎心,但仔细一想,如果换成他是杨帆的亲妈,含辛茹苦把儿子拉扯大,自己还在住院,儿子却不管自己死活,执意要下乡扶贫,难道不会心塞吗?这儿子生的,还不如养条狗呢!
转念一想,按照录音里提出的修改意见,让杨帆带着亲妈一起下乡扶贫,就像那位背着母亲去上学的乡村教师,这样有孝心更有民族大爱的接班人,好像、确实,形象更加饱满动人?
女朋友如果能被男友的牺牲奉献精神打动,和杨帆一起扎根农村的话,倒也不失为另一种圆满的结局。
而且,卫昇刚才那番话简直有毒!
李雷隔着电话都被他给洗脑了。
越想越觉得,如果杨帆真的为了黄秀娟的梦想,义无反顾地抛弃了相恋五年的女朋友,这样的男人,要么就是冷血自私的渣男,要么就是移情别恋,偷偷喜欢上了黄秀娟……
卧槽!万一真按照原定剧情拍下去,回头让观众发现了这其中的端倪,不会以为他们这部剧是在故意抹黑扶贫干部吧?
一时间门,李雷李大导演的冷汗都快冒出来了。
旁边,沈轶默默收起手机,非常认真地看着明显已经疯狂心动、甚至迫不及待想要立刻去威胁编剧改剧本的李雷——
“李导,这灵感可是我们家小师弟提出来的。”
“您可别过河拆桥,用了人家的创意和灵感,回头选别人来扮演杨帆这个角色啊。”
李雷瞪了她一眼:“我是这种人吗?放心,只要你这个师弟演技不算太烂,杨帆这个角色就是他的没跑了!”
不会吧?不会真有人以为他一个擅长拍现实向题材的导演,从来都不看国家台新闻频道吧?
为了能看到高清完整版,他还花钱买了央视频app的会员年卡呢。
要是他早知道那个帮助侯寨村脱贫致富的电视台员工居然签约出道了,都不用沈轶推荐,他自己都准备尝约一下对方。
虽然杨帆这个角色的年龄和阅历设定,在圈子里不难找到合适的演员,但,有自带热度、还因为扶贫助农在国家台露过脸的备选项,谁会选择对农村工作毫无经验、需要导演手把手教的呢?
李雷毫不客气地找沈轶要走了那段录音,急吼吼的跑去找编剧改剧本人设去了。
卫昇和周明星抵达黄家堡的时候,已经是晚霞漫天了。
黄家堡是一个典型的“畚箕形”的盆地地形,三面环山,从天上航拍的话,能看到三座山之间门,有一条长长的、狭窄的缓坡盆地,西南高、东北低,散落着一片片村落。
听说古时候这里盗匪横行,山贼在这里修筑堡垒,对抗官府的清缴,后来据说是被某位能言善辩的黄姓文人招降了,因为首领是黄姓文人的脑残粉,归降后自愿成为黄姓大佬的门下,所以干脆就把这里改名叫做黄家堡。
到了现代,因为交通不便,山地贫瘠,种地也没什么收成,黄家堡曾经是远近闻名的深度贫困村,这么说吧,全村一百多户人家,有六十多户都是建档在册的贫困户!
有多穷呢?
卫昇在网上搜索到了几段当地电视台的采访视频,十年前的黄家堡,公路只通到山下大河对面,要想进村,得先坐车到河对岸,因为山间门地势陡峭,也没有桥梁,当地老百姓必须借助溜索从这边滑到那边。
滑到对岸后,艰难的回家之路才刚刚开始——
陡峭的山壁上,还有一条长约三十米、近乎九十度垂直的登山梯!
用毛竹做的登山梯,年久失修,摇摇晃晃的,看起来随时都要解体的样子。
然而没办法,老百姓还是得一步步爬上登山梯,才能爬上通往村里的山道。
你以为爬上登山梯就到家了?
整个黄家堡就是一个狭长的山谷,以前山里没通车,农民也买不起摩托车,回家全靠步行,有时候天亮从河对岸出发,要走到天黑才到家。
而这一切,在黄秀娟来到这里之后,慢慢发生了改变。
在国家大力扶持乡村振兴事业的大环境下,黄秀娟积极为黄家堡争取各项帮扶政策。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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