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第7章（第1页）

初不知要大多少倍。没有比这更惊心动魄的了。这时候一般的紧强还不够，需要一种特殊的

坚强，那就是，只要腿还能迈动，就继续迈动；即使倒下来，也应该往前爬；即使爬不动

了，失败了，意识和灵魂也应该继续攀登——这是为了下一次攀登而应保持一的一种精神状

态。要知道，一次壮丽的失败就可能产生一次辉煌的胜利。最为悲哀的是永远倒在一个失败

的终上——要认识到，这决不是终点，完全可能是通向目标的一个连接点。要在困难和挫折

中突破，首先要战胜自己。

问：你是一位有追求的作家，请谈谈在这个问题上的理性思考。

答：所有作家都追求。所谓追求，就是不满足自己已有东西，力图在生活和艺术中有新

的发现。但关键的问题是追求什么。关于这一点，不同的作家有不同的理解，我不喜欢利用

生活中的一些偶然的事件而制造故作惊人的作品；我喜欢在人们的日常生活中发现实际上是

真正惊人的东西。有些巨大的东西往往在日常细碎之中。河流越是宽阔，表面上越是看不见

波浪。你在生活中发现的新现明，新因素，新品质，这是生活本身的发展和创造所带来的，

并不是你自己创造的。

因而这种新的发现才能够引起最广大读者的共鸣。你在艺术上的新发现和新创造也正是

这种生活的一种自然的要求，而不是一种主观主义的别出心裁。相反，刻意去追求一种时髦

的、商业性的、刺激性的，甚至举办一个生活的怪胎展览会，而标榜自己有新追求历史将证

明这种“前进”充其量不过是脸朝前而两条腿实际上倒退着走罢了。

问：请以你的作品为例，谈谈你是怎样从生活中获取题材的。

答：我曾经一再说过，我最为重视自己生活中的体验，而不重视那些道听途说的生活故

事。自己对所表现的生活缺乏一种深切的体验，故事再生动。也不可能写生动。文学作品光

靠曲折甚至离奇的故事，可能有某种吸引力，但很难打动人心。真正的艺术作品的魅力，正

在于作家用生活的真情实感去打动读者的心。因此，生活首先要打动作家的心，作家才有可

能用自己所描写的生活去打动读者的心。我常常选择我自己体验最深的生活题材来表现，比

如《在困难的日子里》、《人生》等作品，如果我没有困难时期在学校的那段生活体验，我

就不可能进行《在困难的日子里》的创作。如果我没有从农村到城市这样的生活经历和这个

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