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第23章（第2页）

但司汤达在这里进行了巨大的工作——虚构，把法国当时的社会、上层社会都纳入到这个刑

事案件中去虚构，使一个普通的刑事案件，变成了具有巨大的社会意义的《红与黑》。我估

计托尔斯泰和司汤达在这过程中折腾了恐惊不是一两次，托尔斯泰关于《安娜·卡列尼娜》

人物关系的草图就搞了六七次，每一次和每一次都不一样。所以，如果我们不是闹着玩，而

是要认真地搞创作，并且一直搞下去的话，对构思过程中艺术想象、艺术虚构这两大方面的

工作，要引起严重的注意。当然，我们都是刚刚开始写作，但我们要认识到这些，并想办法

追求它。至于是否能追求到，那是另一回事。但你追求还是不追求，是一个非常重要的问题

在你要着手写的时候，尽量多思考思考，根据你的生活体验，尽量广泛地各方面地去思考，

有些思考能进入作品，是作品之外的思考，但这也是必要的，它可提供检验你作品的东西。

问：选材应注意什么？

答：当你遇到一个题材的时候，你马上应考虑到：这个题材的意义？它有没有可以挖掘

的地方？而这些，必须建立在对文史的了解和对生活的了解的基础上。如果，你具有了我们

上面讲到的那些，那么你就会对题材的敏感性，你遇到了一个题材，马上会意识到，这里有

没有可挖掘的东西，尽管它很巨大，很惊心动魄，但进入不了文学创作，那你可以很快掷掉

它，再转入别的题材。选材是很重要的，如果是一个没有意义的东西，你就埋头写上几个

月，把你都累死了，它还是个没意义。因此，你必须具有对题材的敏感性，甚至一些别人看

来毫不留意的事情，由于你发现里面似乎有什么了不起的东西，当别人还没觉察的时候，你

就悄地注意了。有的时候，当别人写出来了，自己大吃一惊：我也看到了，为什么没想写

呢？就因为不具备上面的条件，而一个真正的伟大的作家就能在平凡的日常中演出惊心动魂

的故事。从文学史上看，如果只是从生活中寻找离厅的故事，他即使写得再多，也是个二流

作家，如福尔摩斯侦探案的作者。对生活冷漠、漠不关心对作家来说是致命伤，一个作家他

可以外表是多么的冷静、冷峻，但他内心更有巨大的激情，就像一块火石，遇到什么，就能

碰出火花来，不要把自己的心锁得很深，它应该是开放的、敏感的，别人不以为然的事情，

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