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网球部的人从得知我和桃山岫亲戚关系的那一天就无法再直视我们两个人了。
“你们真的是世界上最最奇怪的兄妹了!”
向日岳人跟我吐槽说:
“我是没见过哪一种兄妹,哪怕是堂兄妹也好,相处成岫和经理你这样的情况的。感觉你们两个人在生活上就是不给对方任何机会,想尽办法给对方找不痛快。”
“你说的一点也没错,我很同意。”
我对向日君的说法是完全赞同的,甚至我觉得他作为旁观者的角度看到的现状是比我自身所感受到的还真实,这可不就是我和桃山岫之间情况嘛?
“切,我和她又没什么感觉,怎么可能变成兄妹。”
桃山岫经过我们,听到了向日岳人的话,他嗤之以鼻。
“岫,话也不能这么说,你们虽然没有什么感情基础,因为经理失忆了嘛,但是你们慢慢就能培养出感情啦,感情是培养出来的嘛。”
向日岳人大概是无视了桃山岫明里暗里的讽刺,反而还安慰我们两个人。可惜,我和桃山岫就是非常规兄妹,因此我们内心都不赞同向日岳人的判断。不过我们也不会当面反驳就是了。
今天原本要来接我的刀剑们似乎遇到了紧急情况,歌仙让我跟桃山岫的车回桃山家虽然我有些不明白为什么不是回本丸,但还是照着歌仙的提议捏着鼻子去找桃山岫说明情况了。
“干嘛这样看着我?”
我皱着眉头,看着桃山岫那似笑非笑的表情,觉得自己的拳头蠢蠢欲动。
“我怎么你了?你这是贼喊捉贼。”
桃山岫开口,语气一如既往地损人。
“什么贼喊捉贼,这词是这么用的吗?”
我对桃山岫的遣词造句彻底没有想法了,不过现在情况特殊,我还需要让他捎上我一起回桃山家,所以我也就没有再多说什么,默默地在桃山岫的默许下跟着他上了他家的车。
按以往的套路,这一路上我们俩之间绝对是“能不说话就不说话”,然而今天的路似乎有些不寻常。
“你感觉到什么了吗?”
他忽然这么问我,神色冷峻,我点头,把一直藏在书包里的短刀握在了手里:
“在前一个路口放我下来,你和山田先回去。”
我感觉得到在离我们不远的地方有人盯着我们,来者不善,那眼光给我的感觉就像是饿狼盯上了它的食物,如芒在背。
“胡闹,停止你不切实际的想法。”
桃山岫脸色不渝:
“我的确比不上你灵力强大,但我是桃山家的人,把你一个人丢下这就是有辱家风,你是不是想以此败坏我在桃山家的名声,让大家都觉得我是一个在关键的时候抛弃妹妹的人?”
他那副冷然的样子差点让我真的把他看成了一个为不愿独自逃离的好哥哥了,可惜他确实没有把我当妹妹,无法丢下我也是因为他家教良好,让他做不出抛弃女性独自逃跑的行为。
不过现在也不是让我们互相去探讨到底他是不是真的把自己带入哥哥角色的时候了,我们都知道,在这一个路口如果他留下,他就失去了逃离的机会。
山田家一直是为桃山家服务的,为桃山岫开专车的山田兼次是我大伯大管家的小儿子他,他处事不惊,声音没有一丝慌张:
“小姐,少爷,现在是否下车?”
“开车门。”
桃山岫按了他座椅旁的某个开关,从底座就忽然出现了一个神秘的机关,他从那里头取出了锋利的被打造成薄薄一片的一沓手里剑。
“走吧。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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