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这人一副书生的样子,却没有背着书筐或是摇头晃脑的念着经书。倒是在这里喝起酒来了,到底是怎样的事情,竟然让一个书生端起了酒杯。
陆晓阳很好奇,他走到了他的跟前,言道:“这个书生你为何在这里喝闷酒呢?”
书生抬头看了他一眼,只一眼,心中苦闷便就再也拦不住了,他哇的一下哭了出来。
这不问不要紧,一问便问出了些事端来,险些耽误了陆晓阳的正事儿。
那么究竟是什么原因,让书生哭的……哭的如此难看呢?
本来白白净净的小脸蛋儿,现在哭的有些红肿,眼睛也眯成一条缝儿,嘴里含糊不清的说着什么。
陆晓阳有些心慌了,他就是随口一问,并没有想惹他哭泣的意思。
谁知道书生突然一下子就这样了,着实也是下了陆晓阳一跳。
书生本来长的挺好看的,谁知道这一哭就不好看了。
带着哭腔的书生突然开始吟起了诗:
“仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。风逢飘尽悲歌气,泥絮招来薄幸名。十有九八堪白眼,百无一用是书生啊。难呐难呐,行路难行路难多歧路,今安在。”
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
颈联更是狂放愤慨:世上的人十之八九只配让人用白眼去看,好似当年阮籍的做派;“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事,此句既是自嘲,亦是醒世。
尾联说不要因为诗多说愁,成了谶语,春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉,秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气,再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
诗词的原作黄景仁,其短暂的一生大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常常发出不平的感慨。这首七言律诗《杂感》就是这样的一首诗。
世上有千种职业,唯一没有用处的就是书生。读书人虽有满腹学问,可惜有志难伸,空有一番豪情,却完全没处发挥。真是无力伸展志向呐。
他究竟是壮志难酬啊,还是进退踌躇不得志?总之就是在郁郁寡欢罢了。
他吟诵得陆晓阳也有了一丝悲意。
陆晓阳自认为自己是个淡然的人,没想到今天也是被书生给弄得悲戚起来了。
后两句是“行路难行路难,多歧路今安在?”这一问句,问倒了许多行路人。
路在何方?如若是这样问,那就是多此一举了。在陆晓阳看来,路就在脚下,没有人可以平步青云,自然也就要脚踏黄土背朝天了。
每个人都是这样,若要过的好了一些,大多就都不会居安思危了。若是陷入踟蹰与逆境,就会感慨“人生如逆旅”。
这是一首黄景仁的《杂感》,而后两句李太白的行路难,这书生到底有多难?竟然在醉酒的时候,会吟诵的起此两首诗歌。
说是吟诵倒不如说他是在哭号。
陆晓阳不忍他哭得如此伤心,还没有人搭他的话。要知道诉苦无人,是件痛苦的事情。
“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海?”他接道。
接着他又言:“终有守得云开见月明的时刻,也终有巫山行云启相思。蛟龙潜于沧海,乘龙遨游天际,再看猪婆龙,匍匐而行于水陆两地。都是龙种却是一个天一个海一个地呢?书生你又当何言呢?”
守得云开见月明。听到这里,书生就哇的一下又哭了,都说男儿有泪不轻弹,只是未到伤心处。
书生又吟诵了起来:“欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路,鱼书不至雁无凭,今番欲作悲秋赋,回首西山又日斜,天涯孤客真难度,丈夫有泪不轻弹,只是未到伤心处!”
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