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第10章（第1页）

保罗&iddot;杜卡经过一段沉静后，选择了一条使人出人意料道路。他决定投身一个与音乐毫无关系的行业‐当兵入伍。这也许是让他摆脱学院思想束缚的最有力的举动。或许保罗&iddot;杜卡那时觉得这个职业与音乐无关，能迫使自己忘却过去的痛苦，我们现在不得而知。但事实证明，当兵入伍的保罗&iddot;杜卡每天坚持锻炼、军训和操练。总之，改经易辙的保罗&iddot;杜卡喜欢和大自然接触，可能是这种心灵与自然的交融，使保罗&iddot;杜卡的内心萌发了对大自然的深深地爱恋，以后成为著名印象派作曲家的源头吧。

保罗&iddot;杜卡在当兵期间，通过与大自然的长期相融，使他有机会思考今后音乐的发展方向。他当兵役期满，再回到城市当中，便开始静下心绪，把内心对大自然的感触用音乐记录下来，并且静心研究历代音乐名家的作品，为今后的音乐发展打下了坚实的基础。沉静了一段时间之后，保罗&iddot;杜卡第一部作品在巴黎公演，获得了法国观众和音乐界的好评。作曲家圣桑专门给保罗&iddot;杜卡发出邀请，提出同他合作一部歌剧，那是一部杜卡的老师吉罗未完成的作品，保罗&iddot;杜卡负责写歌剧的前半部分，圣桑则完成了第四和第五幕的配器。保罗&iddot;杜卡与圣桑的合作相当得顺利，他们两人的心情都很愉快，这使保罗&iddot;杜卡由此对将来的发展充满了信心。1897年的5月，保罗&iddot;杜卡创作的交响谐谑曲《小巫师》在他亲自指挥下在巴黎首演，获得了巨大成功。原来几乎&ldo;十年寒窗无人问&rdo;的保罗&iddot;杜卡在&ldo;一夜成名天下知&rdo;，奠定了他在欧洲音乐界的地位，继而成为了法国音乐界的佼佼者和领军人物。

保罗&iddot;杜卡的交响谐谑曲《小巫师》之所以能够成功，我们现在看来，有他的历史原因。十九世纪末期的法国音乐界暮气沉沉，虽然德彪西《牧神午后》的首演，像一道灼亮的闪电，刺破了暮色的尘埃，但也只是显露出了一丝明亮的希望之光而已，这道亮光继而又被沉沉暮色所淹没。巴黎的观众更多地沉浸在瓦格纳的音乐带来的绚丽旋律和装饰奢华的大歌剧表演的氛围当中。法国的音乐评论界此时已分为两大阵营：一派保守，一派是革新，双方经常炮火齐鸣，交锋不断。德彪西成名作《佩利亚斯与梅丽桑德》的上演，也是在保罗&iddot;杜卡的成名作《小巫师》首演四年之后。所以我们不难想象，这时保罗&iddot;杜卡的处境有多么孤单寂廖。《小巫师》的创作开一代风气之先，它的故事情节精巧，剧情幽默，技术精湛，笔调诙谐。《小巫师》作品是根据古代埃及的神话故事改编而成。是说一个老巫师的徒弟小巫师，在师父那儿里偷偷学到了一句咒语，这句咒语能使扫帚变活。小巫师念起咒语，让它打水，扫帚取水不止，小巫师还没学到停止打水的咒语，眼看屋里泛滥成灾，师傅及时赶来口念解语，才化解了这一场无妄之灾。《小巫师》引人入胜的情节和幽默的旋律，像一缕清新的春风，吹入到混沌沉闷的法国乐坛。保罗&iddot;杜卡以其独特的音乐语言和卓越的音乐才能，逐步奠定了他在法国音乐界的地位。保罗&iddot;杜卡虽然饱偿孤寂，但在一步步脚踏实地奋进中取得了最后的胜利。

此后，保罗&iddot;杜卡开始涉及音乐评论和艺术研究的领域。保罗&iddot;杜卡说：&ldo;一个好的音乐家不能只局限于音乐范畴，他必须具有多方面的才能，应该在更宽阔的领域里去研究探索。&rdo;德彪西这样评价保罗&iddot;杜卡：&ldo;保罗&iddot;杜卡是自己情感的主人，他有意逃开成功后事物的嘈杂，他也决不允许自己做多余重复的继续，因为太多的优秀的东西放在一起，反倒显得暗淡了，所以他便独自另辟蹊径。&rdo;

保罗&iddot;杜卡在从事多种艺术研究和探索的开拓之路的同时，他先对音乐前辈大师，如巴赫、拉莫、格鲁克、莫扎特、贝多芬、韦伯、伯辽兹等人的众多作品进行了全方位的细致而深入的研究，对前人的时代性、对他们在当时音乐界所起到的作用以及对后人的影响方面都作了理论性的定义。保罗&iddot;杜卡还在欧洲权威性的艺术杂志上，发表评论文章，发表自己的学术见解。当时最有影响的《周刊》、《美术报》、《艺术与收藏》等权威刊物，都曾邀他撰写的艺评文章。保罗&iddot;杜卡丰富的学识不仅在音乐界，而且在欧洲艺术界极为罕见，至今无人能企及。

保罗&iddot;杜卡著有几十种专著，他在法国及欧洲艺术界影响深远。他所撰写的著作有《音符与音乐》、《戏剧与交响乐》、《音乐和文学》、《音乐和戏剧》、《新诗》、《音乐与创新》、《诗歌与剧本》等等。保罗&iddot;杜卡同学们谈到他的评论时这样说：&ldo;他（保罗&iddot;杜卡）的论述那么独到、犀利而且简明扼要，真使我们惊讶，他的博学和才华，又使我们自愧弗如。&rdo;所以后人说，保罗&iddot;杜卡只在音乐领域的研究，便完全可以与瓦格纳和伯辽兹的同类音乐成就相提并论。

1905年，著名作曲家福列担任了巴黎音乐学院的院长，事情是因为拉威尔数次未得罗马大奖又引起了世人公愤，当时的巴黎音乐学院院长泰奥多尔&iddot;杜布瓦引咎辞职，由福列来接替，福列以开拓进取的风格而著称，他尤其致力于音乐教学和师资的改革，其中教师改革内容之一就是使学院的老师年轻化。杜卡于是接受了他的邀请，虽然保罗&iddot;杜卡那时也已经45岁，已不算年轻了，但是以保罗&iddot;杜卡音乐方面的成就，比起音乐学院的那些&lso;古董&rso;，要干练和年轻许多。保罗&iddot;杜卡不仅是一个优秀的作曲家、出色的评论家和博识的学者，他同样也是一位道德高尚，受人爱戴的优秀教师。保罗&iddot;杜卡在巴黎音乐学院时期作为全法音乐学院的督学，指导完善了法国各省的音乐学院音乐发展的方向和体制。那时这一职位只有威望极高的人才能担任，督学的权力非常之大，保罗&iddot;杜卡利用此权利甚至打破了当时法国音乐界的禁忌。他实行把省属音乐学院的、有才华的老师直接推荐进巴黎音乐学院教书的政策，后来经推保罗&iddot;杜卡推荐调至音乐学院任教的老师的人品和才华普遍被师生们认可。

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